幸运快艇棋牌欧洲杯淘宝彩票_丁一滕x丁博轩｜十二年的缘分，在舞台上更加具体

发布日期：2024-03-19 17:21 点击次数：52

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十二年前，因为《活着》，丁一滕和丁博轩等人结缘；十年前，2014年4月，《寻欢作乐》在北京首演。

“二丁一笑”这个组合，开始被大家关注。

丁一滕、丁博轩和关笑天三人同台，成为那个时候，年轻观众群体的观剧“必选项”。

颠覆性的表达、跨艺术的探索、略带荒诞的呈现……在年轻创作者中，对当时的戏剧舞台，提出了新的突破可能。

十年间，“二丁一笑”从诞辰受到瞩目，作品不断，而后各自有了发展的方向；再到2024年初，丁一滕导演作品《一日三秋》开始创作，丁博轩受邀参演；曾经的搭档再次组合；一些记忆被拉回，一些新的灵感开始迸发。

2024年一月，《一日三秋》北京排练厅，丁一滕和丁博轩，向《有染》分享了这十年间，从“二丁一笑”到《一日三秋》的点滴。

“二丁一笑”组合期间

丁一滕（中）、丁博轩（左）和关笑天（右），三人同台

有染：“二丁一笑”这个组合的建立发展，以及这次《一日三秋》新合作的一个历程。

丁博轩：2012年我们因为《活着》结缘，到2024年刘震云老师的《一日三秋》，两个大作家，为我们“喜结连理”，就是有这么一个缘分。

就像震云老师小说里说的，缘分，这就是缘分。后来经过那个戏之后，还有另外一个哥们关笑天，我们就形成了“二丁一笑”的组合。说起来跟他也有八年没有在一起合作。这次等于是重新聚首吧，所以还是挺值得纪念的事情。

有染：2014年《寻欢作乐》排练时是闷热的夏天，你们想玩个游戏，就把西瓜往天上抛，再接住，但是一个失手，西瓜就摔碎了，你们放了一首歌，就是《笑脸》，为什么你们最后哭了？

丁一滕：激动了，那个很难说。

彼此之间好像是一种超越舞台的一种关系吧。不是在那儿做小品，不是在那儿做表演的，本来就有一种超越舞台关系的、彼此之间的一种感知。那个东西挺特别的，就像你跟你特别好的朋友一块，周末去看一场电影，或者吃个饭，好像没说什么正题儿，但是那种彼此之间那种存在，那些有的没的那些东西特别重要，挺美妙的，那个西瓜我觉得代表了我们的一个关系吧。

我们把困难转化成了《笑脸》那首歌，当西瓜一碎的时候，好像一切都迎刃而解了。你说是笑了，也可以说是哭了；你说哭了，也可以说是笑了，其实那是挺幸福的一种感觉。后来那个段落被用在了《寻欢作乐》这个戏里边，戏的结尾就是这个西瓜，我感觉从那积累起来的点点滴滴，现在都转化成《一日三秋》。

丁博轩：我觉得可能其实那一场戏，你刚才说的“西瓜”，就是我们很默契地、通过一种化学反应找到了表述我们三个之间关系的一种精准方式。

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“二丁一笑”组合的每次登场都有惊喜，图源网络

有染：2012-2015年集中合作的过程中，有什么故事或者场景是让你们难以忘怀的吗？

丁博轩：有一天，某个关于爱情的戏，我说我嗅不到爱情的味道、我也感受不到了，之后丁一滕导演就会用一种方式慢慢地引导我，不是说找到初恋的感觉，是让我心打开了，愿意去为了作品把自己扑出去，勇敢的抛回到之前的记忆，我觉得这都是很厉害的方式。

当时在我极度兴奋的状态下，我感觉我闻到了初恋秋天的那个味道的时候，我可能就已经痛哭流涕了。我觉得这是我创作过程中非常奇妙的一次体验。这个太棒了。

我作为演员，可能要做的就是把更真挚的一面传递出去，我觉得这是人和人之间需要的。

丁一滕：丁博轩是一个挺极致的，也可以说很极端的一个人。他要是演这场戏，他极其坚决才能钻到那个人物里。他对自己是极其忠诚的，他极其专注。他演一个角色，经常就把自己搞得精疲力尽，他的手经常抽筋儿。

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我记得特别清楚，演《女仆》的时候，在舞台上他太投入了，精神对生理的影响，他突然间有点儿极度亢奋了，突然就抽了，类似这种。我怎么掰他都掰不回来了，你想想他这个精神是多么的亢奋。我记得特别清楚，我说，完了，别瘫在台上。

所以，以后就会很注意，有时候也会提醒他还是要注意一点的。

“二丁一笑”《女仆》剧照，图源网络

有染：丁博轩老师，什么原因让您从“二丁一笑”转向了影视发展，又是什么原因让你再回归了戏剧舞台呢？

丁博轩：跟随自己，我觉得是命运吧。我觉得丁一滕是一直带着我探索可能性的人，当你迷恋上这种感觉的时候，是非常美好的。他能够带你深度去解析一个作品，我又是特别渴望得到这种营养的人。还有我们互相的感受，这八年变化带来的力量、冲击感，这是非常奇妙的一个感觉。

丁一滕：可能他是一个比较喜欢新鲜事物的人，他也比较随性。命运使然，所以这也带来了他舞台上的自由。我觉得他在舞台上、在排练厅有一种特别自由、奔放的状态。我觉得他对戏剧的理解和感受是挺深的，值得很多青年演员去学习。

我确实是转换了角度，我对丁博轩的观察可能更细致了一些，确实是很独特。

包括刚才我们开会也在说，好像每个人都提了孙二货的表演，包括孙二货最后临走的时候，走过的那条长长的隧道，我感觉他真的是有能量有力量的一个演员。这就是为什么我们还会继续合作的原因。大家都很珍惜《一日三秋》这个戏。

丁博轩：这也是丁一滕导演教我的，要通过作品真挚地抛出自己，这样会让很多看到作品的人跟你找到链接。真挚就是关键的这个“钩”，是能勾到的。这都是丁一滕一直告诉我的，他会去滋养我，我觉得对于戏剧演员这是非常幸运的。

有染：你们最初同为演员，到《一日三秋》一个在台前表演，一个是负责幕后的导演，这个身份的转换有给你们带来不同的体验吗？

丁一滕：其实对我来说，当我发现我在舞台上想的比动的多的时候，我就可能是要做一些改变了。因为一直在动脑子，比如这戏怎么创作呀，或者怎么能往更好的方向去引领，这个时候我觉得可能需要把舞台让出来。我没有讨厌舞台，其实我自己对舞台一直挺迷恋的，现在我也愿意在台上演，我也挺愿意做示范的。

包括跟丁博轩，我觉得也是这样。但是我现在没办法，导演就是工作，这是我工作的一部分，信任你的人多了，依赖你的人多了，寄望你的人多了，你就得在这一方面做出一些牺牲，或者多做贡献。

有染：你曾提到想要把中国戏剧带到全世界，也提到了自己的一个理念“新程式”。在《一日三秋》中有在哪些方面去践行这个理念吗？

丁一滕：《一日三秋》这部戏有很多创新的地方，比如我们的舞美很有意思，是在虚实之间的；包括这故事的架构，建构在刘震云老师的这部小说之上。

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《一日三秋》当中，我希望“新程式”更完整。在美学的层面上，从视觉的层面，包括从演员的层面，其实都有这种探索。

我们之前每天都是在进行戏曲这方面的训练，丁博轩之前可能接触戏曲不多，我也是鼓励他多做。演员身上多武装一点儿东西没坏处，等你武装上了，就可以自己用。

丁一滕在《一日三秋》谢幕

有染：丁博轩老师，您在剧中扮演的孙二货，既是一个人、又是一个狗，你觉得扮演这个动物难吗？

丁博轩：难啊，当然难了。不是说演动物难，每一次接到一个新的角色，都是一个非常难的挑战。我肯定不想敷衍观众，作为一个职业演员，那我就要无限地看《一日三秋》，去读、去发现可能性——他还能往哪儿延展？他这个人到底怎么想的啊？他具有什么样的人格？都要想。狗也难、人也难，狗为什么出现那儿？狗这时候出现在舞台上，人在干嘛？是因为“人的孙二货”干了什么，“狗”才出现的吗？狗出现了，最后人出现……这些都得捋顺，要是不捋顺的话，我在舞台上就没自信。

丁一滕：它不仅仅是像的问题，它要超越“形似”。如果只是形似，感觉还是比较表面，要“神似”就比较难。反正我也挺期待的。

有染：请谈谈这两个角色带给你的感受，你怎么理解孙二货作为人或者是狗的性格特点？

丁博轩：“人”的性格特点，他有一句话说的特别明确，“我修理人都是有原因的，肯定是他们犯了什么错。”

这句话可能对于一般人来说是无从抓起，不知道这话真正运用在一个“人”身上，是什么样的一个状态？那就要去考虑。根据这一句话，还有小说中的这些事儿，还有生活中类似这样的人的一些做法去考虑。

这句话能够给予演员什么？演员如何抓住这个把手，再往上攀一点？我觉得每往上走一步都是非常难的。角色创作还是要有根有据，不能无根无据地在那随便爬，我觉得那样有可能就爬偏了，还是得根据小说中提到的关键的词汇或者一句话，根据这个去延展，有理有据嘛！咱们就说创作角色，不能随便演。

有染：《一日三秋》原著写的是河南延津的民间故事，它具有很浓的乡土气息，这种把生活活成笑话、反抗苦难的精神，仿佛是在启发我们要以一种幽默的态度活下去。在改编的过程中，你们也是想贴近这个主题吗？或者是有其他的一些改编的方向吗？

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丁一滕：当然是受了这个小说巨大的启发。确确实实就像那个明亮跟郭子凯说的一句话：“好多事情，这个桩桩件件当时都感觉过不去了。但是现在想来。一个个的都跟笑话一样。都是扯淡。”

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其实这一句话，在他老年的时候，也总结了他这一生。在我看来，花二娘就是人们的生活本身。生活有时候给你一些甜头，就是花二娘的那个柿子，有时候又像大山一样，能把你压死。就看你怎么面对生活。当花二娘出现在你面前的时候，在夜深人静、独自面对这个世界的时候，最脆弱、没有防备的时候，就会来质问你，你是怎么面对的？

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那样的时候，如果你没有勇气，有可能就选择樱桃那样的路，上吊了；有可能像明亮一样，一直沿着一个方向，总相信有光明明亮在前方，一直走下去。这都是不同人的选择。

但是我觉得震云老师，包括我们，都认为就像我们海报上那个大大的柿子一样，也像一个大大的太阳，明亮地照耀着我们。

其实，我们每个人都是这样生活下去，没有什么过不去的，这个其实是这部小说很核心的一个东西，当然也是我们对这个小说和这部戏的理解。

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有染：二位觉得《一日三秋》和《活着》的主题类似吗？因为这两个你们都有合作过。

丁博轩：我觉得其实它们应该都是关于一个人如何面对自己遇到困难时的做法。比如，《一日三秋》里教会我们的是，你要常备着笑话，你要让自己更加快乐地面对困境；《活着》其实也是要一个昂扬的姿态去面对困难，去经历和走完自己的一生。我觉得两部文学作品肯定都是积极向上的、昂扬的，作为读者来说，我看完了也是很鼓舞自己的。

丁一滕：我觉得像余华先生、刘震云先生、莫言先生、陈忠实先生，他们那一代人的小说里面表达的主题都是非常相似的。他们可能身处中国不同的地域，操着不同的方言，展现了不同的文化，但是他们体现出来的那种国人的平凡，中国人的一种气质，是来自于土地的，是面对生活和命运的一种态度。

其实有的人可能把它变成了命运，有的人把它写成了花二娘，有的人把它写成了白鹿原……不同意象的出现，都在表达相同的东西，都是中国人对于美好的生活的一种向往跟坚持。像丁博轩说的昂扬，其实我感觉这代表着我们的面貌的。

从《活着》到之前排演刘震云老师的《我不是潘金莲》，到这次《一日三秋》，我觉得同样都能感觉到。

我们在继续发扬、提取文学当中的哲学养分，然后把它转化成舞台上具体的一个形象。